劍氣縱橫三萬里，一劍光寒十九州

如果說有哪個武俠游戲詮釋了這句"劍氣縱橫三萬里，一劍光寒十九州"，那么只有將武俠動作系統(tǒng)做到極致的《刀劍封魔錄》（以下統(tǒng)一簡稱“刀劍”）做到了。來一段我在游戲中技能成型后的感受：

吾執(zhí)劍縱橫寰宇之時，劍氣縱橫如驚雷破空，劍氣雖快，然吾之身形更快。起于數(shù)丈之外，劍氣先發(fā)未至而吾劍已先至，數(shù)招畢而對手渾然不知，以為無傷，待吾收劍轉(zhuǎn)身，對手才身分?jǐn)?shù)段，血漿四濺。

刀劍的動作系統(tǒng)真正地從表現(xiàn)上和邏輯上詮釋了武俠招式的精妙，而不是簡單用文字或動畫進(jìn)行很表面地呈現(xiàn)。很多武俠、仙俠游戲都采用回合制游戲，這樣根本體現(xiàn)不出武功招式的快意和精妙，我們想真正地掌控自己手中的兵器，我們想一招一式收放自如，我們想靜若處子動如脫兔，我們想要氣隨心動，人劍合一。

刀劍正傳cg，劍如流星寒九州

寫刀劍封魔錄的文章網(wǎng)上不少，如果想了解游戲的背景資料、基本概況和游戲特色可以看一下這篇文章。

貓大師：十五年前，中國也做過一部“暗黑破壞神”

《刀劍封魔錄》是首發(fā)于2002年的中國暗黑風(fēng)武俠動作游戲，03年外傳“上古傳說”發(fā)售，發(fā)售至今一直被很多玩家奉為經(jīng)典，在當(dāng)年游戲的藝術(shù)和玩法的水準(zhǔn)基本達(dá)到了國際頂尖水平。

在此我就省略游戲的詳細(xì)的背景資料介紹了，直接上我對刀劍的一些深入的剖析。我在想如果是我做一款這樣的武俠動作游戲我該怎么做。這篇文章純粹就是我對刀劍封魔錄（的一些私貨分享。

在那個盜版橫行的時代，做按份賣的單機(jī)游戲非常不容易，風(fēng)險也很大。團(tuán)隊的資源肯定很有限，俗話說“好鋼要用在刀刃上”，刀劍確實用有限的資源將幾大特色做到了幾乎極致：

• 精湛的藝術(shù)表現(xiàn)：雖然故事剛剛夠用，但表現(xiàn)做到了渾然一體，達(dá)到了不錯的藝術(shù)水準(zhǔn)。以中國上古神話和歷史為背景構(gòu)造出了一個神魔亂舞、妖鬼肆虐的世界，展現(xiàn)一段跌宕起伏的伏魔之旅，以這個核心指導(dǎo)了整個游戲的美術(shù)、界面設(shè)計、場景和音樂設(shè)計。
• 原創(chuàng)的玩法：有深度的、體現(xiàn)了武術(shù)精髓的戰(zhàn)斗系統(tǒng)和連招玩法。整個動作系統(tǒng)將打擊感、戰(zhàn)斗的緊張感做到了極致。
• 有趣而厚重的周邊系統(tǒng)：刀劍將中國文化的精髓融入到了游戲中，讓游戲的內(nèi)容不但好玩，而且充滿厚重感，值得反復(fù)把玩。

刀劍呈現(xiàn)了一個妖鬼肆虐、生靈涂炭的黑暗世界

刀劍的核心理念是——以中國古代神話和歷史為背景的英雄史詩，講述平凡的人類英雄懲奸除惡，斬妖除魔，還人間太平的故事。游戲展示了一個妖魔鬼怪橫行、生靈涂炭的世界，美術(shù)風(fēng)格黑暗壓抑，偏寫實風(fēng)，音樂則完美地融入場景中。

正傳講的是這么一個略顯老套的故事，當(dāng)然過程也還算驚心動魄：

一位能夠與妖魔抗衡的俠士，他也是從未知時空穿越而來的人。他在魯班、沈萬三、干將、莫邪、李靖和紅拂女，甚至還有孟婆和閻王的幫助下，從人界一路殺到絕龍嶺，再從法陣穿梭到地獄，與封魔宮中的大魔頭紂王決一死戰(zhàn)，并最終贏得勝利。

紂王原畫

或許制作組也覺得這樣的故事太過直白，缺少變化，所以外傳的劇情更加曲折離奇，富有內(nèi)涵。

外傳上古傳說的故事發(fā)生在正傳40年之后。人間又出現(xiàn)了一個可以與妖魔、天將抗衡的俠士，蚩尤看中了他的實力，降魂在救世主身邊的隨行者身上，引導(dǎo)他與天將們戰(zhàn)斗從而釋放了自己全部元神。而俠士將面臨兩個關(guān)乎人界未來的選擇。玩家能夠選擇加入蚩尤軍團(tuán)，讓人界擁有和另外兩界抗衡的實力。也可以選擇與蚩尤對立，恢復(fù)人界秩序，但被天界和人界視為威脅而遭到追殺。

翠娟、沈云、祁泊、中年沈萬三原畫

外傳用多結(jié)局選擇挑戰(zhàn)了玩家的是非觀，在不斷的斬妖除魔的過程中，玩家會產(chǎn)生對正邪是非的思考。何為正義？何為邪惡？即使是天將，在人間胡作非為該不該殺嗎？人間生靈涂炭，天界作為統(tǒng)治者為什么不管？我這樣殺死看守邪魔的天將，看似還人間太平，但卻放出了上古魔頭，我有沒有錯？自己懲奸除惡、行俠仗義的行為反而助紂為虐，釋放了大魔頭蚩尤，而蚩尤害死了沈云和沈萬三，那么要不要殺死蚩尤？但是天界壓迫人間已久，實人間百姓的性命為草芥，要不要趁此機(jī)會聯(lián)合蚩尤與天界抗衡，爭取讓人界真正地獨立？

從故事層面來說外傳的故事確實更曲折離奇，發(fā)人深省，但也只是淺嘗輒止，并沒有將玩家選擇的影響深入的做下去，最終玩家選擇的影響只是以文字的形式呈現(xiàn)，作為玩家還是挺想殺上天庭的。

刀劍的敘事細(xì)節(jié)還不夠豐富，很多問題只是淺嘗輒止，當(dāng)然留給了玩家想象的空間。為什么這些天將在人間胡作非為，天界到底是怎么樣的？人界整個是怎么情形？這些玩家都不得而知，可以說背景看似恢弘，但游戲展現(xiàn)出來的格局比較小，但其實在這個世界觀下游戲可以通過更多的文字、對話做得非常恢弘、史詩。受時代的限制，刀劍封魔錄整體的游戲框架借鑒了不少暗黑破壞神的系統(tǒng)，這個框架更偏重戰(zhàn)斗，論敘事確實不及很多臺詞眾多、人物塑造豐滿的RPG游戲。

刀劍選擇講一段塵封的上古舊事，從中國的上古神話和歷史中取材，這個方向沒錯。但刀劍選擇了將不同時代的歷史名人穿越到同一時空的大雜燴，消費一些膾炙人口的人物或故事比如財神沈萬三、風(fēng)塵三俠（虬髯客、李靖、紅拂女）、干將莫邪、歐冶子、葛洪、黃道婆、公輸班、陶弘景等等。這導(dǎo)致整個世界比較不可信，像是敷衍湊合成一個游戲，雕鑿的痕跡比較嚴(yán)重。

這樣搞也不是不可以，這里的問題是沒有圍繞這樣的設(shè)定把故事表現(xiàn)得真實可信。游戲中并沒有很好的說明為什么各個時空的人會被轉(zhuǎn)到一個時空，只說是魔氣太盛導(dǎo)致時空扭曲。也沒有說明為什么是這些名人穿越過來，他們有什么獨特之處導(dǎo)致被選召過來。由于每個人的臺詞不多，每個不同時代的人絲毫沒有展示出來穿越過來之后的驚慌失措，也沒有展示出來在原來世界有牽掛想回去的意愿，也沒有說他們那個時代與這個時代有什么不同。這個不同時空的穿越在游戲中表現(xiàn)得很蒼白，這些NPC其實只是掛著歷史名人的名字而已。

如果讓我來講故事，我不會選擇歷史名人穿越的形式，我會模糊化游戲的歷史背景，為了體現(xiàn)這個世界的古樸，衣著服飾、建筑場景會選擇戰(zhàn)國時代，但不會在游戲中過多展示與戰(zhàn)國相關(guān)的內(nèi)容，更多展示上古神話相關(guān)的內(nèi)容，就像...

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