如果您認為難以將這幅遺憾的風景變得更有魅力，則應該去呼吸一下那里的空氣。但是以這種方式修改照片是廣告行業內常見的練習，現在很難找到比照片上更好的天氣開始處理了。如果找到一個幾年前的清晰照片，也沒法用它。香港的摩天大樓像雨后春筍般冒出來，5年前拍攝的照片和現在的情況完全不同。我們只能使用我們現有的照片。

在圖9-15A中，我們需要極大地增強背景的對比度，這會使前景處于非常危險的狀態。解決方法仍然一樣：當我們改變背景時，用選區或蒙版部分保護前景。



圖9-15A原始圖像因為大氣污染的緣故而顯得灰蒙蒙的
曲線不會太難。它們會非常陡，而且可能需要重復，因為原始圖像太單調了。惟一不一致的是，由于我們無法徹底消除薄霧，所以我想應該將它變藍一點。這樣會使水更有吸引力，有可能使人們誤以為他們看到的是天空，不是煙塵。
開發一個恰當蒙版要求我們首先考慮這些曲線可能會損害到哪些對象，我們應該怎樣保護它。遠處的沙灘被煙霧籠罩，它基本上完全變為灰色，白色和黑色都不存在。因此，我們可以將校正放到一個新圖層或調整圖層上，使用混合選項將下方圖層上特別亮或特別暗的東西排除掉。
這只是戰斗的一部分，因為一些前景對象，特別是銅色大建筑物，不會落在排除的范圍內。應用于背景的AB曲線需要非常陡，以盡量利用整個煙霧中可能發現的各種限制顏色變化。此外，我打算將B曲線偏向藍色。如果前景中建筑使用這些曲線，它可能會變成鮮艷的橙色或鮮艷的藍色，或者兩者都有！該黑暗范圍內至少有一個其他前景建筑會到達危險的黃色一側。



圖9-15B
圖9-15B是我們盡量創建出的適當顏色，并減少背景煙霧的影響。添加這些藍色需要排除前景中的建筑物。


這聽起來像是B通道的另一個任務，因為我們尋找的對象涉及黃色，但不包括暗度。此外，如果蒙版抑制那些黃色成分比藍色成分多的對象發生變化，它就會允許藍色成分比黃色成分多的區域發生變化。這是意外收獲，因為它將允許水和霧都變得更藍
因此，我創建曲線調整圖層，將B通道載入為圖層蒙版，模糊它，應用自動色階增加其范圍。但是，我需要反相B通道，以突出圖像的藍色部分，排除黃色部分。我增加了圖9-16所示的混合選項，其原因不久就會解釋。



圖9-16
上圖中的曲線通過圖層蒙版應用到圖9-15A上，該圖層蒙版是把B通道拷貝反相后創建的。混合選項進一步限制對煙霧區域的影響。



B通道
創建蒙版最大的問題是從圖像中分離出我們特別感興趣的部分，我們可以將它們分隔得非常開，觀眾會以為是兩幅不同的照片。這就是為什么蒙版需要柔和的邊緣，以及在混合選項對話框要拆分滑塊的原因。單獨蒙版不足以保護更黃色區域，使它不發生改變，所以我在B通道中添加進一步的限制。同時，應用于L通道的混合選項部分排除原來非常亮或非常暗的區域，因為我們的目標是陰沉的灰色。


混合選項
通常，我們在具有最大范圍的圖層上使用滑塊。曲線已經將上方圖層上最深的陰影完全變成黑色。我們不僅想排除這些陰影，而且還想排除一些稍亮的陰影。通過過曝高光區域和阻塞陰影區域，使剩下的區域占據了很大的色階范圍，從而大大增強了對比度。用滑塊試驗更容易，因為我們不需要那么精確。因此我們使用本圖層這一行內的滑塊。
同樣的方法不適用于高光滑塊。曲線不僅消除了那些原來比煙霧更亮的區域，而且把一些關鍵區域也消除了。所以，別無選擇：我們必須使用下一圖層線上的滑塊，因為我們的一些目標在上方圖層是不存在的。
現在顏色很好，但是我還是想增強背景中的對比度。所以，在拼合圖像以后，我創建一個新的調整圖層，它沒有圖層蒙版，并重復了前面的操作，但只在L通道內應用非常陡的曲線，這條曲線受到混合選項（它們排除原始圖像非常亮和非常暗的區域）的限制。
在這一系列復雜的移動之后，我們最終也得到復雜的圖像，如果您了解LAB，就會知道它不僅能在稀薄的空氣之外創建選區，但是有時候還可以選擇稀薄的空氣自身