利用三個(gè)簡(jiǎn)單的調(diào)色技巧，快速制作出日系風(fēng)格的風(fēng)景照片。今天@他山之眼 這篇日系風(fēng)格的教程，起碼可以讓你學(xué)會(huì)日系風(fēng)格的后期方法+分區(qū)調(diào)整的技巧+柔光層+混合模式的渲染方法。

這張照片中，我覺(jué)得有三個(gè)后期特征很值得注意，似乎之前也沒(méi)有遇到過(guò)類(lèi)似的案例。

大家注意觀察這張照片中的天空部分，它并不是我們常見(jiàn)的天空形態(tài)，而是像被糊上了一層青色，并且它的影響范圍僅僅局限于畫(huà)面的上半部分，并沒(méi)有延伸到畫(huà)面整體，形成的是一個(gè)線性漸變效果。

這張照片中馬路的色彩呈現(xiàn)出明顯的藍(lán)色，但是墻壁部分受到藍(lán)色的影響則較小。

畫(huà)面整體的色調(diào)偏冷色，但是又沒(méi)有明顯的低光缺失或者高光缺失特征。

通過(guò)直方圖我們可以看到，畫(huà)面的整體亮度還是偏亮的，在畫(huà)面的陰影部分只有極少部分的像素。

因此，我們的后期思路是：

效果如圖：

二、渲染馬路顏色

我們?cè)阡秩抉R路色彩的時(shí)候，可以直接使用色彩平衡工具，通過(guò)為陰影加入青色來(lái)渲染馬路的色彩。

但是經(jīng)過(guò)操作我們發(fā)現(xiàn)，陰影在畫(huà)面中對(duì)應(yīng)的區(qū)域還是過(guò)大，導(dǎo)致畫(huà)面整體都會(huì)受到調(diào)整的影響：

這時(shí)候我們就可以采用分區(qū)調(diào)整的思想，讓我們的效果只應(yīng)用到畫(huà)面的局部。

我們對(duì)色彩平衡工具應(yīng)用一個(gè)蒙版，使其效果只應(yīng)用到地面：

分區(qū)調(diào)整思想的應(yīng)用非常廣泛，色彩平衡工具、選區(qū)+調(diào)整、蒙版+調(diào)整、高低光調(diào)整等等都是分區(qū)調(diào)整，只不過(guò)分類(lèi)依據(jù)不一樣而已，我們可以根據(jù)自己的需要靈活選擇。

我們調(diào)整一下色階值，讓畫(huà)面更加通透：

四、渲染畫(huà)面色調(diào)

然后我們新建一個(gè)圖層，填充顏色：

然后把這個(gè)圖層的混合模式改為柔光，畫(huà)面效果如圖：

我們要注意柔光混合模式的一個(gè)重要特征，那就是如果我們填充的柔光層較亮，畫(huà)面最后會(huì)變亮，填充的柔光層較暗，畫(huà)面最后會(huì)變暗。

因?yàn)槲覀兊念伾际菑男Ч麍D中獲得的，因此用柔光層+混合模式的方法來(lái)渲染色彩，不僅僅能夠讓畫(huà)面的色彩與效果圖靠近，還能讓畫(huà)面的曝光與效果圖靠近，這是柔光層的獨(dú)特作用。

最后我們來(lái)渲染天空的形態(tài)，我們首先新建一個(gè)圖層，然后拉一個(gè)青色到無(wú)色的漸變，畫(huà)面效果如圖：

如果我們僅僅只是調(diào)整圖層的不透明度，是很難達(dá)到原圖的效果的：

這時(shí)候我們就要用到一個(gè)混合模式：深色混合模式。

深色混合模式的計(jì)算原理就是將混合層和原圖層的像素進(jìn)行比較，誰(shuí)的像素比較暗，最終圖像就用哪個(gè)圖層的。

它與變暗混合模式的區(qū)別是，變暗混合模式是單個(gè)通道的比較取較暗者，而深色混合模式是整個(gè)像素比較取較暗者。因此：深色混合模式不會(huì)產(chǎn)生新的顏色，而變暗混合模式會(huì)產(chǎn)生混合層和原圖層兩個(gè)圖層之外的新的顏色。

在這里，我們不需要產(chǎn)生新的顏色，只需要讓我們的漸變圖層與原圖層融合即可，因此選擇深色混合模式。

我們將漸變圖層的混合模式改為深色，效果如圖：

最后再整體銳化一下，調(diào)整一下對(duì)比度：

這一張照片有三個(gè)地方值得玩味：

一是這種幕布式的天空。

二是分區(qū)調(diào)整的后期思想。

三是柔光混合模式在曝光和色彩上的跟隨性。